- 100٪ قطبي: ملويل ديده شده توسط ... Kim Jee-woon و Nadav Lapid -
بسياري از كارگردانان هستند كه سر بزرگ رئيس ملويل را تا بالاي پانتئون شخصي خود قلاب كرده اند. آيا بايد دلبستگي عميقي ببينيم يا شايد كمي ژست سينفيلي داشته باشيم؟ علاوه بر پرونده بزرگ ملويل ما كه در Sofilm با شماره 42 "هيجان انگيز 100٪ فرانسوي" (كه هنوز در دكه هاي روزنامه فروشي است) ظاهر شد ، دو فيلمساز خارجي كاملاً متفاوت موافقت كردند كه درباره او از ما بگويند. كيم جي وون كره جنوبي بي قرار (زندگي تلخ و شيرين ، من با شيطان ملاقات كردم) و ناداو لاپيد اسرائيلي خوشحال (پليس ، معلم مدرسه) ملويل "خود" را بازگو مي كنند. - KIM JEE-WOON -"من همه فيلم هاي او را نديده ام ، به خصوص فيلم هاي اول. من هرگز فرصتي براي ديدن آنها نداشته ام و بازيابي اطلاعات از آنها بسيار دشوار است. اما خوشبختانه مهمترين شاهكارهاي او ، در پايان فيلمبرداري او ، مانند سامورايي ، ارتش سايه ها ، دايره سرخ و يك پليس را ديدم. اين كاملا من را مجذوب خود كرد ، من شيفته تصاوير سكوت ، تعمق و تنهايي در سينماي او شدم.وقتي فيلم هاي فرانسوي را با بقيه دنيا مقايسه مي كنم ، هميشه سعي مي كنم چيز كوچكي را پيدا كنم كه باعث جدا شدن آنها شود. چه چيز خاصي در مورد يك فيلم فرانسوي وجود دارد؟ بدون شك شكل خاصي از ماليخولياي روايي است. و ملويل به طرز شگفت انگيزي با اين ماليخولياي بسيار فرانسوي ازدواج مي كند. شخصيت هاي او فقط بي سر و صدا راهي را كه آنها را به سمت سرنوشت ، مهلكي كه از قبل نوشته شده است ، دنبال مي كنند ، حتي اگر بدانند كه از قبل كتك خورده اند. پوچ گرايي كند است. اين خلوت ناشناخته است ، با شخصيت هايش كه در انديشه موفقيت و نابودي ، بدون هيچ احساسي ، نگاهي تأمل برانگيز ارائه مي دهند. مرگ بيهوده هميشه وقتي اتفاقات خيلي كند پيش مي رود ، به طور غير منتظره اي اتفاق مي افتد. همچنين ، ملويل توضيحات مفصلي درباره اقدامات ارائه مي دهد ، كه در فيلم هاي ديگر بسيار كم مشاهده مي كنيد. كارگرداني او الهاماتي عجيب و غريب مي بخشد ، تعليقي كه فقط در فيلم هايش يافت مي شود. اين روحيه مليوي است و نمي توانم آن را دوست نداشته باشم. با همين روحيه مي توانيم با سرجيو لئونه ارتباط برقرار كنيم. سبك او با ملويل فاصله زيادي دارد ، اما نحوه گرفتن همان حالت خواب آلود و بي حس به او امكان مي دهد چهره ها را كاملاً به تصوير بكشد.
يك پليس
در زندگي ما ، در برهه اي از زمان ، نگاههايي وجود دارد كه در چهره افراد باقي مي ماند و ناپديد مي شود. چهره ها مي توانند به شدت قلب كساني كه به آنها نگاه مي كنند را بزنند. يكي از دلايلي كه من فيلم مي سازم ضبط اين لحظه ، تلاش براي درك آن است. و من وقتي اين فيلم هاي ملويل را ديدم كه به من نشان مي داد امكان انجام اين كار وجود دارد ، از اين اطمينان پيدا كردم. من در همان لحظه دقيق فهميدم كه مي توانم فيلم بسازم. تنهايي مبهم و خواب آلود ملويل ، سبك نامحلول و غم انگيز او ، مرا تشويق كرد تا همانطور كه احساس كردم فيلمها را به روش خود بسازم. در فيلم هاي او ، بدون ديالوگ ، با نگاهي ثابت ، با يك نگاه ، همه احساسات را احساس مي كنيم. اين نوع حداقل بازي باعث شد كه من بخواهم از اين روش بازيگر هوشيار استفاده كنم. يك پليس (1972) مورد علاقه من است. وقتي كودك بودم ، آن را از تلويزيون مي ديدم و نمي دانستم چه كسي آن را ساخته است. تنها چيزي كه مي توانستم ببينم آلن دلون بود. با اين حال ، اين هيجان بسيار متفاوت از آنچه در گذشته ديده بودم بود. همه چيز براي من جديد بود. ابهام شرور و خوب ، بچه هاي سخت و عشق برادرانه. ملويل به جاي ديالوگ و لباس ، سكوت و نگاه را انتخاب مي كند. احساسات را در ثانيه احساس مي كنيم. و اين ، ما آن را در هيچ فيلم كارآگاهي پيدا نمي كنيم.حتي صحنه هلي كوپتر با ماكت خود كه مردم اكنون به آن مي خندند ، به نظر من زيبا بود. بنابراين اين پليس عجيب و غريب به محبوب ترين و به ياد ماندني ترين فيلم ملويل من تبديل شده است. به اين دليل كه اولين بار است كه ملويل را ملاقات مي كنم. وقتي براي فيلم A Life تلخ و شيرين به كن رفتم ، برخي از روزنامه نگاران فرانسوي به من گفتند كه اين فيلم آنقدر با فيلم هاي سياه كلاسيك فرانسه ارتباط دارد كه از من خواستند دليل آن را توضيح دهم. بنابراين به آنها گفتم: "اين يك فيلم ملويل و بيل را بكش. همه از خنده تركيدند. مصاحبه توسط ماتيو روستاك.با تشكر از موسسه فرانسوي در سئول و CMC در سراسر جهان - NADAV LAPID -
"اولين بار كه يك فيلم ژان پير ملويل را ديدم ، دوازده ساله بودم. بايد بدانيد كه در آن زمان ، "سينفليا" هنوز به عنوان يك پديده در اسرائيل وجود نداشت ، اما من در يك شرايط خاص زندگي مي كردم: مادرم يك ويراستار فيلم بود و پدر و مادرم يك دوست دوست داشتند كه مركز آنها بود ديويد پرلوف ، كه در اتاق نشيمن خود نمايش فيلم را ترتيب مي داد كه در اسرائيل ديده نمي شد. وقتي چهار ساله بودم الكساندر نوسكي و جنگ جنگي پوتمكين را ديده بودم! وقتي داشتم d كار مي كردم مقالات ، به جاي ترسيم خانه با يك درخت كوچك ، صحنه پله ها را ترسيم كردم. من لزوماً زياد اهل فيلم نبودم ، اما مادرم يك بار به خانه گفت كه او يك فيلم را به دانش آموزان مدرسه فيلمش نشان داد و اين بحث هاي زيادي را در پي داشت. دانش آموزان از اين متنفر بودند كه گفتند شما مثلاً شخصيت ها را نمي خوريد و اين اصلاً واقع بينانه نبوده است. اين مرا شيفته خود كرد و من هم مي خواستم آن را ببينم. اين سامورايي بود. من مخصوصاً آلن دلون را به خاطر مي آورم ، نحوه پوشيدن دستكش كه مرا مجذوب خود كرد. و البته صحنه آخر: پسري كه با اسلحه خالي خود با مرگ روبرو مي شود. من را ناراحت كرد.
سامورايي
بعداً ، بعنوان يك فيلمساز بزرگسال و جوان ، دوباره فيلم را ديدم و اين زماني بود كه به نظر من چيزهاي زيادي پيدا كردم كه ملويل را به عنوان يك فيلمساز معيار واقعي قرار مي دهد. اولين مورد جنبه آييني است ، اينكه او چگونه زندگي شخصيت ها را در نوعي مراسم تكراري تجزيه مي كند. اين شخصيت هاي بسيار وسواسي و يك صحنه پردازي كاملاً راديكال را به نمايش مي گذارد. اين دقيقاً به لطف اين روش مصنوعي در توصيف زندگي شخصيتي است كه اين دانشجويان را بسيار آزار داده است و ملويل مي آيد چيزي را فراتر از زندگي قرار دهد ، چيزي بسيار عميق تر: هسته وجودي شخصيت ها. ملويل اصلاً از انسان جدا نيست. دقيقاً از طريق اين جنبه كاملاً تشريفاتي و كاملاً صحنه اي است كه او موفق مي شود در چيزي بسيار واقعي ، بسيار واقعي و زنده كاوش و كاوش كند. هرچه "هنري" تر باشد ، "واقعي" تر است. فيلم هاي او مستند واقعي درباره هستي است. دومين موردي كه ملويل را به عنوان يك معيار تبديل مي كند ، نحوه استفاده از دوربين است. اين فقط زيبايي شناسي نيست. چيزها در فيلم هاي او زيبا هستند ، بله ، اما به اين دليل است كه او مي تواند جوهر هر لحظه را به تصوير بكشد ، نه به دليل زيبايي پلاستيكي آن. براي اكثر اهالي سينما ، يك فيلم خوب گرفته شده يك فيلم "زيبا" است ، داراي پانوراماهاي زيبا ، مناظر زيبا ... اما اين در مورد سامورايي ها به هيچ وجه صدق نمي كند: حركات دوربين ملويل در آنجا وجود دارد. "تقديس" اساس فيلم ، ماهيت آن است. دستيابي به جنبه بصري فيلم براي بيان اين نكته شگفت انگيز است. ملويل نمي خواهد فيلمش به زيبايي يك تابلو باشد اما به اندازه شعر مدرن قوي باشد. او روابط پيچيده اي را در آنجا برقرار مي كند. اوضاع مي تواند بسيار وحشي باشد ، حتي شلخته باشد. در سامورايي ، تمام تركيبات هيجان انگيز وجود دارد: نژادها ، تيراندازي ها ، تراژدي ، قهرمان تنها ... اما آنچه كه ملويل را در هر صحنه مورد علاقه قرار مي دهد ، نظم متفاوتي دارد ، ترجيحات مقياس بسيار بيشتري ايجاد مي كند. سرانجام ، اين واقعيت پنهاني وجود شخصيت ها است ، نه اين كه چه كسي را براي كشتن فلان نفر فرستاده است. ملويل همه موارد لازم را تهيه مي كند ، اما او ترتيب را تغيير مي دهد. سرانجام ، من سختگيري ملويل را خيلي دوست دارم. سامورايي يك فيلم گرد نيست. اگر به كسي يك كاغذ و قلم بدهيد و از او بخواهيد فيلم را "بكشد" ، كار فوق العاده پيچيده اي انجام خواهد داد! "